從華江自行車租借站進入後，沿著自行車道續行，直到華江橫移門的水門出口，這一段是華江濕地區域。堤防彩繪為具有東方文化色彩的名畫描繪，除了被標榜為中國十大名畫的仿製作品之外，還有以新北上河圖爲名，描繪淡水河流域河岸的熱鬧景色，而更有趣的是作者都會在畫作中，有意無意的添加一些KUSO景色意象。這一段路如果只是騎車奔馳而過，實在太可惜了，還是下車散步牽行，好好仔細欣賞吧。
中國十大名畫部分，我還添加了原始名畫的網頁鏈接及出處説明，這樣就更能細部的比較與原作欣賞。
花卉鳥蝶圖
溪山漁隱圖
唐寅(1470一1523)，明代畫家，文學家。字子畏、伯虎，號六如居士、桃花庵主，自稱江南第一風流才子。其山水早年隨周臣學畫，後師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。此卷繪松樹、丹楓黃葉，瀑布流泉掩映，茅舍水榭錯落於溪岸石間。皴山以披麻融入帶水斧劈長皴，山石以石青加墨漬染，受陽面露白，表現凹凸明暗，富有立體感。
觀景意象
十駿犬圖
郎世寧從來不用連綿富有彈性的線條來描繪物象的輪廓，而是以細碎的小筆觸來表達動物皮毛的質感。畫了十條品種高貴的名犬，分別命為：「霜花鷂」、「睒星狼」、「金翅獫」、「蒼水虬」、「墨玉璃」、「茹黃豹」、「雪爪盧」、「驀空鵲」、「斑錦彪」和「蒼猊」。
太白山圖
王蒙（1308-1385），元末畫家。字叔明，號黃鶴山樵，趙孟頫外孫，湖州（今浙江吳興）人。山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。《太白山圖卷》所繪為浙江太白山天童寺及其周圍景物,著重描繪天童寺前二十里夾徑松林。畫面上松林蒼鬱茂密，蕭寺殿閣、草堂茅屋掩隱其間，騎者僧侶各行其道。樹木不下數十種，青紅間施，曲盡山林幽致。章法嚴謹，結構深邃。筆法尖細，別具一格。
百蝦圖
20世紀中國畫藝術大師齊白石，畫蝦是他的拿手好戲。他在下筆畫蝦時，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現蝦的結構和質感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的結構里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。《百蝦圖》是的晚年之作，又稱《群龍入海圖》。彼時白石老人畫蝦技術精湛，畫中百蝦只只靈動活潑，神韻充盈，是白石老人畫蝦技術登峰造極之作。更難能可貴的是，百餘只蝦大小相差無幾，然姿態神情各異。整個畫面結構錯落有致，畫家不著一筆而將蝦群置於水中。（這裏百蝦純為個人創作且被KUSO了六隻螃蟹在周圍）
溪山清遠圖
《溪山清遠圖》描繪江南晴日湖山景色，圖中群峰、山石、茂林、樓閣、長橋、村舍、茅亭、漁舟、遠帆，勾筆雖簡，但形象真實。宋代，夏圭，國畫長卷，紙本水墨，縱46.5厘米，橫889.1厘米，現存於台北故宮博物院藏。
瓮牖圖卷
趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪道人。詩文清遠，書畫復唐宋古風，為後世所宗。圖繪子貢見原憲於其居所，桑木為門軸，破瓮為窗口之陋室，以昭示君子以德樂道之理，故事出於《史記-仲尼弟子列傳》。端木賜，字子貢，衛人。少孔子三十一歲，經商相魯致富。原憲，宋人，少孔子二十六歲，樂道隱居而貧。原憲是孔子的弟子，他以清靜守節，安貧樂道而受人尊敬。他的房子是草搭成的，門是蓬草編成的，門樞是桑樹條，屋內上漏下濕，原憲端坐其中絲毫不覺清苦，以修習禮樂教化的儒道為樂。
有一天，子貢去找原憲，他乘坐著高頭大馬拉的車，穿著雪白華麗的衣服，因為小巷容不下他的大車，子貢只好下車步行前去敲原憲家的門，只見原憲戴著用樺木皮做的帽子，拄著手杖出來開門迎接他。可能見原憲一副窮困寒酸的樣子，子貢說：「嘻！先生這是生病了嗎？」
原憲回答他說：「我聽說沒有錢財叫做貧，學了道卻不能身體力行去做才叫做病，我現在是貧並不是病。」子貢聽後非常慚愧。
念奴嬌 (蘇軾)---赤壁懷古
蘇軾·惠崇春江晚景
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